成为像《教父》的导演弗朗西斯·福特·科波拉那样的传奇电影制作人，不是一朝一夕的事。对他来说，通往大师级导演的道路是一个长达十年的旅程，从他在罗杰·科尔曼学校的低预算，剥削电影制作到他的拙劣的工作室项目，如臃肿的音乐剧，菲尼安的彩虹。在他的全部作品中，没有任何东西表明他注定要通过改编马里奥·普佐的畅销小说来重新定义美国电影，直到他1969年的电影《雨人》，在这部电影中，科波拉决定脱掉衣服，专注于人物和表演工作的本质。这部公路剧由未来的教父明星詹姆斯·卡安和罗伯特·杜瓦尔主演，是对重建新生活和逃离世俗过去的危险的忧郁写照，其中包含对科波拉个人背景的思考。
弗朗西斯·福特·科波拉密切关注《雨人》中的角色
图片来自华纳兄弟
作为对过度制作和过时的音乐剧和其他冒险史诗的回应，在传统工作室系统崩溃中出现的新好莱坞是一股新鲜空气，提供了替代电影的声音，挖掘了60年代末和70年代初的政治和社会动荡。在《教父》在全面接管该行业的运动中达到高潮之前，科波拉以自己对典型的蓬松和沉思的新好莱坞电影的看法制造了噪音，这部电影以自己的速度前进，而不是依靠典型的三幕结构。同样由科波拉创作的《雨人》讲述了娜塔莉(雪莉·奈特饰)的故事。娜塔莉是一位全职太太，在发现自己怀孕后，她逃离了平凡的生活，通过改变生活来获得个人自主权。在她的旅程中，她遇到了身材魁梧的前大学橄榄球明星黑仔(凯恩饰)，他因头部严重受伤而退出比赛，以及戈登(杜瓦尔饰)，一名恶魔般的高速公路巡警。
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那一次，罗宾·威廉姆斯、弗朗西斯·福特·科波拉和詹妮弗·洛佩兹联手出演了一部离奇的90年代成人喜剧
是的，弗朗西斯·福特·科波拉导演了这部电影。
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《雨人》是科波拉才华和风格的第一次展示。虽然科波拉在《现代启示录》中狂热的奥德赛和布拉姆·斯托克的《德古拉》中最为引人注目，但他的优势在于通过坚韧不拔的镜头讲述的亲密人物研究。任何对科波拉最近的激情项目《大都市》的夸夸其谈不感兴趣的人，都会发现《雨人》的低赌注质量是值得的。像典型的新好莱坞戏剧一样，这部电影或多或少地避免了情节，这导致了节奏尴尬的叙事。这是不可避免的，当一些观众看到娜塔莉漫无目的地在马路上漫步时，他们会感到没有方向。然而，这完美地抓住了她漫无目的的心态。这部电影的自由精神展示了一位导演，他仍然是一个尚未开发的资源，展示了他的创作肌肉，你可以在一部短纪录片中看到科波拉努力完成他的低预算制作， 电影制作人，由他的朋友兼同事乔治·卢卡斯执导。
弗朗西斯·福特·科波拉表现出对《雨人》中人物的敏感
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