在我看来，布蕾克·莱弗利是一个被低估的女演员，一个经典传统中的明星。不幸的是，她的表演已经让位于最近的法律剧，但如果你看过去——你应该——你会发现莱弗利很有才华，她的才华没有比在浅水区更受考验。这部电影生动地展示了南希·亚当斯，一名医科学生在离海岸200码的地方被一条大白鲨困住。《浅滩》为莱弗利所做的是将她与吉米·斯图尔特、汤姆·汉克斯和哈比·瑞安·雷诺兹这样的人物放在一起，这是一个由少数演员组成的团体，这些演员在大部分时间(如果不是全部时间)都是电影屏幕上的唯一角色...成功了。
像《浅滩》这样的电影给演员带来了挑战
像《浅滩》这样的电影给演员和电影制作人带来了独特的挑战。演员没有其他角色可以互动，没有其他人可以分担电影命运的重担。电影制作人必须用一个故事来解释为什么演员会在这种情况下。然后，这是一个标签团队的努力，以保持电影观众的注意力在电影的持续时间内，演员的任务是保持观众的参与，电影制作人使用他们所掌握的技巧来调整动作，或者有时缺乏动作，以保持电影不拖沓。
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但是电影的公众形象仅仅是演员，如果演员不在他们游戏的顶端，最优秀的导演也不能拯救这些类型的电影。那么，他们是怎么做到的呢？最重要的是，演员必须有魅力。演员需要天生迷人，那种仅仅出现在电影中就足以吸引观众的类型。吉米·斯图尔特就是这样一个演员，一个绝对的普通人，毫不费力地让自己在任何角色中都与人有关联，比如在《圣路易斯之魂》中，这部电影的大部分时间都是与斯图尔特的查尔斯·林德伯格在他的飞机驾驶舱中度过的。
除了他们内心的对话，演员必须主要通过无言来传达他们的情感和想法。这意味着用他们的整个身体来捕捉他们在任何时候的感受。127小时后拿下詹姆斯·弗兰科。佛朗哥熟练地展示了他的力量缓慢但肯定地消退，因为他被困住了，他的身体随着每一个瞬间的流逝而变得虚弱，只有在紧张地面对情感上不和谐的截肢场景时才会真正复活。一些单人电影为演员精心设计了一个谈话“伙伴”，最著名的是排球“威尔逊”，汤姆·汉克斯在《荒岛余生》中的伙伴。可以说，这比完全没有交谈对象更困难。与排球交谈很容易陷入阵营，汉克斯的功劳是，它不仅保持在阵营的右边，而且变得可信。
布蕾克·莱弗利在《浅滩》中一语中的
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